Aún no has acabado de sentarte en tu butaca para ver The Villainess (La villana), el gran espectáculo surcoreano de venganza, cuando la sangre arterial comienza a salpicar la pantalla. Liberace tenía las Fuentes Danzantes. El director Jung Byung-gil tiene las Carótidas Danzantes, aerosoles carmesíes acompañados por el sonido ssshhh que indica que el tanque de alguna persona está a punto de vaciarse.
La intrincadamente coreografiada secuencia inicial de la película es como un juego de video, en el que el público asume el punto de vista de un atacante no identificado, disparando, acuchillando y despedazando para abrirse camino a través de un almacén lleno de villanos. Resulta toda una sorpresa cuando esta máquina de matar se detiene frente a un espejo ¡y podemos ver que se trata de una mujer! Y no solo eso, sino de una diminuta adolescente.
Esto resultará menos sorprendente para los fanáticos de las películas asiáticas, con su larga historia de estrellas femeninas de las películas de acción (Brigitte Lin, Michelle Yeoh, Maggie Cheung, Shu Qi, Maggie Q). Lo que resulta completamente nuevo en The Villainess es que conjunta la situación de la venganza con un melodrama de sacrificio materno, donde Kim Ok-bin, la impresionante estrella de la película, sufre más de lo que Joan Crawford jamás padeció.
Kim interpreta a Sook-hee, entrenada para ser una asesina desde que era niña, y el baño de sangre inicial es su venganza contra los villanos que mataron a la persona que amaba. Atrapada por el organismo de inteligencia de Corea del Sur, se ve obligada a asistir a una especie de escuela para asesinos en potencia. La película se basa en gran medida en La Femme Nikita, y al igual que en aquella película de 1990, Sook-hee puede obtener su libertad si regresa al mundo para matar personas designadas por el gobierno. Pero, en este caso, también hay un adorable bebé, criado por Sook-hee durante su entrenamiento, lo que da a sus controladores la posibilidad de aplicar un incentivo extra.
En algún lugar, en medio de las lágrimas y la sangre, se encuentra la potente idea de la necesidad de acabar con nuestro pasado para seguir adelante con nuestra vida. Debo confesar que me perdí entre las maquinaciones de la trama, las distintas capas de traición y las retrospectivas que, en ocasiones, resultan desorientadoras. Pero admiro la brutal agresión del melodrama y el tipo de caos verdaderamente cruel que, como corresponde a una gran broma enfermiza, te hace contener la respiración y soltar carcajadas al mismo tiempo.
La película también une con éxito, en un solo personaje, dos de los arquetipos de la cinematografía: la mujer sufriente y el varón dispuesto a la venganza, lo que permite que Sook-hee resulte implacable y vulnerable a la vez. Eso es lo que le falta a Atomic Blonde (Rubia atómica), la otra oferta cinematográfica de venganza femenina. La agente protagonizada por Charlize Theron es enviada a una misión para recuperar un conjunto de información que podría resultar vergonzoso para los servicios occidentales de inteligencia; un motivo más atractivo hubiera sido la búsqueda para atrapar a los bastardos que mataron a su amante. Pero la película no está concebida para permitir que Theron, una actriz que siempre ha sugerido una febril intensidad detrás de un exterior tranquilo y relajado, muestre su duelo, ni siquiera en esos momentos privados que forman la relación entre el personaje y el espectador.
Sin embargo, Atomic Blonde no deja de ser un triunfo estilístico, gracias a la brillante y decidida Theron, pero la poca profundidad de su personaje resulta extraña, dado que el director David Leitch codirigió John Wick, una película que funcionó tan bien gracias a que el conmovedor Keanu Reeves pudo mostrar la profunda tristeza de su personaje en la misma medida que su sed de venganza. Es una combinación que llega hasta el fondo de la rastrera atracción de las películas de acción, y The Villainess la tiene en abundancia.
